在描述三段式乐队的日常工作时，工程师丹尼尔·佩恩解释道：“主要是通过楔形物来演唱和吉他，声音非常大，这是舞台上最响亮的混音之一，用于监控我遇到过的混音，这在一定程度上是使用N-12的原因；它们非常稳定，有足够的空间。我们在人声麦克风上测量了110分贝，这太神奇了。”
“我们在这次旅行中进行了试验。在某些情况下，基齐亚的吉他声实际上比他的背光声更大，所以要使音调正确是非常重要的。我们使用N-12S所能达到的效果相当于在他面前倾斜他的吉他放大器。因为楔子的声音足够平，我可以用它做任何我想做的事情，我们不仅可以复制音调，也可以复制音量；我在那里有一个底端负载，但我也设法从声音中获得了剪辑，而不让它听起来太刺耳。老实说，我完全被N-12在大容量下的稳定性迷住了。我们没有任何反馈问题。”
在大多数的节目中，丹尼尔为凯齐亚设置了两对45°N-12S，采用了“内部和外部”配置。每对通过巧妙的磁铁系统物理连接在一起。（客座艺人是指凯齐亚在巴黎的两个演出地点——巴塔克兰——拍摄这些照片的地方——的布景改变了。）
“最初的配置是立体声，每边两个，但现在我运行它们‘二进二出’，这使我可以将麦克风声音主要集中在两个输入上，当他走出去和周围时，我可以给他乐队的感觉。两种声音都有，但当他在麦克风前时，声音真的穿透了吉他。”
“我们还为贝斯手使用了一对楔子；对他来说，我用的是传统的L/R，楔子的角度，而且声音也很大。它们都像是楔子里的干声音，这总是好的。”
“舞台上有PS15-R2S作为侧装。我的音响公司Spin Audio有很多PS-15，所以我认为将它们用作楔子也是合乎逻辑的。但我发现使用N-12的最大区别在于，当你处于高水平时，稳定性会大幅提升。毫无疑问，这是我遇到的最不易挥发的楔形物。”
